綜觀台灣嘻哈圈，標榜三人組成的饒舌團體很快就能夠聯想到頑童MJ116與玖壹壹，這兩大天團在音樂風格上各自保有相當鮮明的形象，而同樣作為三人團體的SmashRegz，筆者卻很難第一時間想到一個明確的形容詞來介紹，或者你也可以解讀為貼上標籤，那我想這背後的原因來自於他們獨特且難以定義的行事作風，呼應著團名所代表的涵義：「突破框架、打破規則」，也難怪時隔八年之久才終於盼到三人再度合體發行新專輯。

「難以捉摸」一詞不僅反映在SmashRegz的音樂作品，更可說是團體生涯軌跡的寫照，堪比七龍珠還難湊齊，台饒史上絕無僅有的案例，且儼然已深植人心的中文團名（違法）說拋棄就拋棄，絲毫不畏懼世人遺忘，也沒在插潲演算法機制，完全體現張伍曾於〈Action〉一曲所唱：「顛覆看法 絕不雜耍／我們是規範的反指標／繁殖叛逆 但不曾被玩死掉」，如果說蛋堡Soft Lipa是任性的人，那SmashRegz絕對是頑皮的團！

不過說實話，我本來對於SmashRegz的關注度沒有到很高，因為團體的首張專輯《FILM/戲劇話》結合不少電音元素，個人主觀較沒那麼喜愛，儘管有幾個Bars還是挺驚豔的，但一直沒有特別follow團體的動向。然而，直到2020年11月無意間參加呂士軒於Legacy Max舉辦的《小明來ㄌ》個人首場演唱會兼笑話比賽，我徹底被這尾「新鮮鱒魚」的現場饒舌功力以及舞台編排設計給震懾住，在現今眾多表演的卡拉伴奏lead vocal比演唱人聲還要大聲的趨勢下，能夠感受純粹饒舌魅力的表演愈來愈少，具有新意且驚喜不斷的專場更是屈指可數。

抱歉，請容許我再以完整一段闡述給各位來想像當天的表演到底有多麼令人樂在其中！演出開頭，邀請氣氛炒熱大師DJ賴皮放歌開場，以招牌的「國語作業簿」set迅速建立起沉浸式的氛圍感；進入主秀，貫穿整場的樂團編制，以銷魂的吉他、帶勁的鼓聲等Band Sound飆升臨場的震撼度；數名專業和聲人員的配唱，增添聽感的層次；職業舞團IP LOCKERS的勁歌伴舞，製造不同嘻哈元素所碰撞出的火花，豐富整體視覺的畫面感；更別說還有多名圈內好友輪番演唱助陣，包含YELLOW黃宣、J.Sheon、阿達A/DA、剃刀蔣、美麗本人、三小湯、羅莎莎等人以及違法的短暫合體，呂士軒出其不易地搶走SJIN的Talkbox小吹一段，簡直奇招；最幽默的是，表演中間穿插的笑話比賽橋段，注入別於一般演唱會的趣味性。如此細節極致、創意多元的一場表演秀，跳脫既定框架所帶來的衝擊效果，令原先並非粉絲的我相當佩服這股強烈的渲染力，同時也不自覺地好奇著：「如果換作是三人合體的SmashRegz的演唱會，又將會是何種級別的體驗呢？」

時至今日，各方能力值皆乘三倍的呂士軒、張伍、SJIN，再度聚首合組SmashRegz，發行團體第二張專輯《三不管》。但畢竟相隔八年才發佈新作，我不免俗地詢問他們是否擔心已被大眾遺忘，甚至許多剛接觸台灣嘻哈的樂迷可能也不清楚團體的存在，呂士軒一派輕鬆地回應著：「我們沒有這麼在意到底有沒有人知道我們是誰，覺得我們是新人那就是新人，覺得我們是OG那就是OG，無所謂。最重要的是，我們能夠在這張專輯各自實驗一些東西，所以我們很開心，其他就不重要。」

當初發完首張專輯時，三人因想做的音樂方向不同而選擇單飛不解散，八年之間三人彷彿各自進行著支線任務，逐一闖關解鎖成就，呂士軒分別榮獲第9屆金音獎「最佳嘻哈單曲獎」、「最佳嘻哈專輯獎」與入圍第31屆金曲獎「最佳作詞人獎」，張伍奪得第11屆金音獎「最佳嘻哈專輯獎」與入圍第33屆金曲獎「最佳台語男歌手獎」，SJIN則成為華語樂壇首位發行Talkbox專輯的先驅，並受邀為多名音樂人與節目製作，如：杜德偉、李英宏、?te壞特、Julia 吳卓源以及《大嘻哈時代2》等。端看三人各自在音樂領域的輝煌戰績，似乎早已遠超過當年團體所締造的成績。隨著時間流逝，雖說偶爾會在不同的演唱會看見三人同框，但始終沒有任何消息指出三人將再以團體之姿發表作品。直到今年6月初，SmashRegz官方Instagram上PO出一張三人被畫上小丑妝容特效的合照，文案寫著：「三back傳送」，隔天馬上釋出單曲〈三倍？〉，並於社群文案中附上hashtag「#三倍奉還」，宛如宣告著這不僅僅只是一首單曲這麼簡單而已。

果不其然，後續在9月中旬便全面上架新專輯，三人重新齊聚一堂以《三不管》姿態延燒這股醞釀已久的主線任務！相信許多讀者朋友跟我一樣好奇究竟是什麼契機促使SmashRegz決定再度聚首創作新專輯，SJIN侃侃分享著：「合體這個問題其實存在我心中很久了，具體決定的時間點是2022年的7月，當時我因緣際會有一段能自由調配的時間，所以我問張伍跟士軒：『假設我們可以用這段時間做音樂，要不要就用來專心搞一張SmashRegz的專輯？』當時的想法也很簡單，如果這段時間內專輯還是生不出來的話，大概SmashRegz以後也不會再出專輯了…，他們也是明白這個道理的，所以我們就像進入曖昧期的人一樣再試試看。而且，我一直感覺如果再次用團體的形式一起做音樂，裡面不一樣的元素會再更靠北一點，加上做第一張專輯時，很多時候我們是卡在能力的瓶頸，想做什麼卻做不出來，但現在反而是時間成為我們的枷鎖，那既然我有這段空檔的時間，我才起頭問要不要再做做看。」

製作專輯的起心動念我們知曉了，那接著肯定疑惑的是關於專輯名稱「三不管」的含意與整張專輯的核心創作理念，呂士軒簡潔有力地回答著：「簡單來說，就是三個人都不要管，看能做出怎樣的專輯。我覺得SmashRegz的重點在於我們好像調皮搗蛋一點點，所以愈不去設定，製作出來的東西反而會愈喜歡。」筆者聽起來本張專輯大概就是單純地摻在一起就做出撒尿牛丸的概念，追求的不是什麼教育意義，而是一口咬下的爆漿爽勁。既然如此，那為何專輯封面圖卻是無比獵奇的人頭蛋糕呢？SJIN打趣地說：「人頭蛋糕的來源是一張迷因圖，主要就是一個小男孩想要一款放上三隻神奇寶貝的蛋糕，結果店家卻給他三隻神奇寶貝各切3分之1拼湊在一起的造型蛋糕，那個畫面就激發出我對於這張專輯封面的想法。」聽聞這番解釋便一切合理了，確實相當符合此張專輯的創作概念啊。

結束專輯大方向的提問後，接著想替大家解密的是關於專輯八首曲目的內容，從intro〈Who calls？〉開始，我敢保證多數人都有發現這是一通模仿推銷電話的音源，但其中埋藏的細節應該不多人知道。主要就是呂士軒接起一通陌生號碼的視訊電話，電話另一端的推銷人員以機器人式的冰冷語調自顧自地說著一連串推銷話術，而話術的內容正是將專輯7首歌曲名稱全都融入其中。以現代台灣人日常生活中共同經驗的推銷電話為包裝，不著痕跡地向聽者逐一介紹到專輯歌名，幽默地展示別具巧思的intro，令人印象深刻。

而作為專輯主打曲的〈三倍？〉，顯而易見是一首宣示「SmashRegz is BACK」的歌曲，俗稱標準的「大屌歌」。在SJIN操刀狠欻的編曲之下也本該如此，但進入張伍的段落可說是鬼轉話鋒再180度甩尾銜接回來。對於這段「米妮不妙屋」的verse設計，張伍淡定分享道：「原本我的段落是很像血肉果汁機的感覺，但我的專輯已經很多這種效果，已經唱膩這種方式，加上考慮到土豆的段落很噴，而我自己的聲線就不是那麼噴，於是就改成現在這樣。會以米老鼠的聲音呈現，純粹是錄歌的時候怎麼錄都感覺不對，剛好那時『CD Pro 2」』的梗又在社群回來一下子，聽到曾志偉的聲音就想說可以這樣子呈現。至於歌詞內容，本來這首歌的主題是要寫『我們回來了』、『我們很屌』，但我自己很討厭這類型主題，從剛開始接觸饒舌就討厭，我覺得自己就不屌，幹嘛硬要說自己屌，才想說要不然在這麼兇的beat上面寫一些很機掰的東西，剛好那陣子一直吃雞排就寫出這個段落，後面接回來也只是被靠北跟第一段融不起來我才再加一小段。」筆者不禁讚嘆這番隨心所欲把玩的執行力，絲毫不受任何規範束縛，可謂真正的「自由饒舌」，怪不得有網友表示嘻哈圈終於不再無聊了。

至於〈這樣合法嗎？〉，當時張伍丟出Beyoncé 的《Renaissance》做為參考，此張專輯囊括許多傳統黑樂、電子以及一些90年代與2000年比較經典的樂句、音色，並融合成全新風貌。正好SJIN也想做一首「咚—咚—咚」BPM 100以上的音樂，便催生出這首融入 Afrobeats 元素的彈跳節奏感。而歌曲的命題單純只是順應舊團名「違法」所產生的一道反問句，但針對歌曲主題，張伍略微無奈說著：「當時我心裡是懷著一個惡作劇的心態，因為呂士軒從以前就很常寫些純情男子的內容，那我就想說來寫首渣男歌，寫一些很髒的東西。因為我自己的專輯本來就很多這種元素，就想逼著整團一起寫寫看這類型題材，結果呂士軒寫得比我還髒，從渣男變成變態。」呂士軒補充道：「張伍先提出這個方向，我才有色色的想法，歌詞內容主要就是我在意淫一個漂亮的女生，我在腦裡一直幹她。」語畢，呂士軒再向著我詢問：「真的有很髒嗎？」我還來不及回覆，張伍馬上搶著回：「就真的滿髒的啊…」。這段來回的過程令我啼笑皆非，不過這也難怪張伍會在個人Instagram的貼文表示：「一首歌的源起跟感受都有三個版本。」

聽聞上述分享就會發現，其實整張專輯不少曲目的創作開端都來自於突然閃現的靈感，〈要走不走？〉一曲亦是如此。張伍不以為意地說：「這首歌純粹是當初覺得整張專輯的定調會太生硬，想來一首比較好消化的，剛好那陣子很多人在寫暈船歌，就想說來試試看。」雖然創作的動機很簡單，仍讓筆者佩服的是歌名的wordplay可拆解成「要走？不走？」、「要走不？走！」、「要走又不走」等排列組合，即使沒有實質呈現在歌詞文字上，卻能隱隱在歌詞內容裏感受到此一變化多端的暈船心態。SJIN更以此延伸出「愛我就走／如果你說」一句翻玩張震嶽〈愛我別走〉的經典歌詞，「這是在想『要走不走』有哪些組合時聯想到的，原曲是一種『愛我就跟我一起留在這裡』的感覺，那我稍加調整文字就變成『愛我就跟我一起離開這裡』的意思，滿酷的。」

可惜，這首暈船歌並非來自三人的親身經歷，並且意外得知SJIN竟然從來沒有暈船過，張伍略顯興奮地以一句「雙向奔赴」來總結SJIN過往的感情經驗。當我將矛頭指向呂士軒時，他則毫不掩飾地自爆著：「我應該是暈爆的啦！因為我感情算是非常豐富，就是中央空調的個性…」，話未說完，張伍便插嘴喊道：「濫情！」笑翻眾人。

拉回正題，〈啥貨？〉是張伍自認最能代表整張專輯的曲目，同時也是最怪奇的一首歌，主因是彼此喜歡的速度、音色、和弦等各方面全都不一樣，呂士軒也表示：「這首歌真的是我們完全沒有在管彼此的創作。」這點從歌詞便能聽出一些端倪，張伍的verse在怒斥著假靈性人士，他向我分享過往曾多次在工作上遇到出雷包的人，共通點就是總愛以「能量」、「磁場」當作開天窗的藉口；呂士軒的段落則是指罵那些時常爆雷劇透電影劇情的人。雖然講述的內容八竿子打不著關係，初次聽聞我也不禁心想：「這到底在寫啥貨？」思索一番才驚覺此曲絕妙之處並不在於同中求異或異中求同，而是一種負負得正的「異上加異」，十足貫徹《三不管》的創作精神！

然而，〈如何三天內成為饒舌歌手？〉詼諧直白地點出時下饒舌歌手過度飽和的現象，濫竽充數的作品滿坑滿谷，雖仍有不少出彩力作，台灣饒壇依舊陷入「產品同質化」的困境。偶有小破小立之作綻放潛力光芒，但大破大立的出圈之作寥寥無幾，衝破同溫層還能維持同等質量的創作者更是不可多得。縱使SmashReg也未必達此境界，但這也只是他們初次踏進三不管的zone，難以想像三人熟悉仙人模式後的同步共鳴，鐵定有望擊出超越迴旋蛇球的高深莫測之LIT。誠摯推薦各位有空不妨聆聽這堂由SmashRegz所開設的「線上嘻哈課程」，值得反思箇中哲理。

至於此曲是否真如外界揣測的帶有嘲諷（偷臭）意味，張伍回應著：「其實就是因為很多人總愛吹噓自己有多厲害，那我就是揣摩成一個普信男饒舌歌手的口吻。也沒有特別針對誰，但如果有人要對號入座的話，那就坐好並好好反省啦。與其說是偷臭，我覺得我是看到一個現象，像是近期Threads就很多年輕一輩的饒舌歌手很愛講些有的沒的，比如說自己為了做饒舌音樂怎樣怎樣，結果點進去發現他們可能連打工的資格都還沒有，很促咪啦。」

有趣的是，本首〈如何三天內成為饒舌歌手？〉的MV結尾隱藏著鮮為人知的彩蛋，畫面可看見話外音喊Cut表示殺青，但呂士軒如蠟像般動也不動，SJIN見狀便拍拍他的肩膀試圖喚醒他仍未果，最後SJIN一氣之下手持綜藝節目常見的吐槽紙扇搧了他一巴掌，而此幕竟是一個時隔多年的回敬片段：「以前SJIN有一首歌〈YEYE〉的影像是他在一座圓盤上慢慢旋轉著，最後結尾不知道怎麼收尾，我就提議拿拖鞋打他臉，結果打一個超大力、超響亮，所以這次我就說不然你打回來好了。」即使沒有特殊涵義，仍能感受到SmashRegz的惡趣味無所不在地滲透至每道環節裡。

談及影像畫面，專輯最後兩首的〈康溫刀吐奶？〉與〈誰幹的？〉是唯二在歌詞敘事與MV拍攝上富有故事脈絡的曲目。前者歌名取自「come 阮兜 tonight？」的諧音，意即「今晚要不要來我家？」如同歌詞所唱：「若是毋願今夜say goodbye／Just 康溫刀吐奶」，呂世軒有感於自身喜愛找三五好友來家裡派對或者串串homies家門子徹夜玩樂，因而創作本首轟趴主題曲。以帶有Jersey Club元素的音樂性搭配bed squeak音效的搖椅聲，營造澎湃的舞曲氛圍，從3:15開始更只徒留強勁的伴奏，完全掀起屋頂的程度，完美演繹house party進行到後半段那種眾人拋開面子盡情釋放壓力跟著音樂舞動的奔放感。MV完整呈現此番胡鬧場景，看著身穿桃紅短Tee、一頭金髮反戴著snapback的DJ問號，嘟著嘴、抖著肩，就知道這趴絕對夠ㄎㄧㄤ。

銜接至〈誰幹的？〉，有一種從昨夜派對到天明、喝到大爛醉的頭疼斷片既視感，早醒面對杯盤狼藉的fuck up混亂場面，只想如歌詞所問：「到底誰幹的？」此時，SJIN已不見蹤影，屋內只剩他的人形立牌與一捲錄音帶，扣連著〈三倍？〉歌詞所埋下的伏筆：「都怪有人把我們當作外星人抓去做研究」，呂士軒解釋道：「主要就是SJIN被抓走，起因是他經常不能參與SmashReg的各大表演，於是我就寫說他變成人形立牌，張伍更過分地寫他被吸到錄音帶裡面。」此舉以「SJIN被困在錄音帶」表達真實生活中他無法時常出現的狀態，新穎又跳脫一般思維框架的描繪手法，包裹著看似不合理且腦動大開的故事線，雖無結局卻生動地引人入勝。

關於本首歌，呂士軒另外分享道：「這首歌我一開始就想做跟〈King Kunta〉一樣搖的歌，我覺得有做到，做完SJIN還問什麼時候可以做西岸的歌。」SJIN接續補述：「創作這張專輯之前，我比較難想像呂士軒與張伍的vocal放在西岸曲風裡會是怎麼樣，加上這張專輯本就沒有打算讓任何一首歌被定義成任何類型，才沒有這想法。」雖沒證實，但筆者認為SJIN的言下之意是經由本次創作專輯的過程中，他以製作人的角度發覺到SmashRegz或許存在著駕馭西岸曲風的可行性，只能說非常期待聽見三人共譜一曲純正的西岸G-Funk，肯定是大拇指的啦！

總結：一是一倍二是兩倍三的話就不知道！

總歸SmashRegz戲劇化的音樂生涯，藉由饒舌作為開端，開始講述著他們的戲劇話。在各自歷經八年的支線任務後，2023年三人回歸主線章節，以嶄新的創作模式譜寫出新專輯《三不管》，從中能感受到各類實驗性質的嘗試，包括編曲製作、音色挑選、歌曲內容、flow的變換、氣息的停頓等等，建構一首首無法以單一曲風定義的混合種。確實如同呂士軒於〈三倍？〉歌詞所述：「一是一倍二是兩倍三的話就不知道」，不僅無法預測三人合體的威力，更無法預見三人合組的樣貌，但仍舊成功證明進入三不管地帶的SmashRegz有著巧妙的融合技法，遊刃有餘地在各式違和內容之間取得絕佳的平衡度，並且頻頻蹦出各種驚喜。

再者，整張專輯前後耗時不到一年製作完成，再再印證「三不管」創作模式的快速製程與品質兼具，對此SJIN透漏道：「其實這張專輯我們有討論很多主題，最後只選擇其中幾個，所以也是有在思考要不要做Part 2。畢竟這個模式已經產生這張專輯，那後續再以此模式的創作也比較能想像結果。」究竟未來是否有機會盼得《三不管pt.2》，就讓我們拭目以待吧！

最後，或許是自作多情的超譯，但在理解完《三不管》專輯的催生過程，筆者腦海突然閃現SmashRegz在2016年參與That’s My Shhh的project歌曲這麼唱道：「我為了這一切／可以什麼都不管」。事過境遷，三人各自抱持著此番精神完成這張專輯的創作，以實際行動呼應著此句歌詞所傳遞出的灑脫態度，這是我私自串起兩者的關聯性所得出的感性結論。

文章閱讀至此，讀者可能會好奇我怎麼沒有詢問SmashRegz為何拋棄廣為人知的中文團名「違法」？其實有，原因超簡單，單純只是老闆認為維持這團名會大幅降低許多工作機會，既然都要重啟團體的運作，乾脆就順勢拋棄舊團名。你可能也會跟我聽到當下的第一反應雷同：「蛤！就這樣？」沒錯，就是這麼簡單的原因，並非經過嚴謹的討論，但確實很符合團體的個性，好像也不意外啦！因此，我才安排在文章尾段向好奇的讀者們解惑，有瀏覽到此的SmashRegz忠實樂迷，算你幸運！

另外，特別推薦大家去看《Never Surrender Documentary/絕不投降紀錄片》，記錄著SmashRegz舉辦首場演場會的心路歷程，其中一幕深刻直擊我的內心深處。還原當時的時空背景，那是在演唱會倒數的前夕，呂士軒由衷表示希望父親能夠到場親眼見證團體努力的成果，但礙於身體狀況的不允許，父親的缺席已是確定的事實，於是呂士軒帶著些許遺憾登台表演。畫面轉至演唱〈Close-up〉前的talking，呂士軒帶著些許哭腔說：「這首歌送給我自己的家裡」，接著演唱進行到中段，舞台螢幕上突如其來地播放著呂士軒家人們偷偷錄製的精神喊話影片，極度催淚。尤其是看到平時笑口常開的呂士軒，招架不住湧上心頭的複雜情緒，直接破房地眼泛淚光，筆者的內心也跟著被激起漣漪！

在體會到這份撼動人心的激昂後，再重新回顧SmashRegz的重聚與凝聽新專輯的歌曲，更能感同身受這一切有多麼得來不易。特別是從這次訪談聊天的過程中，發現即使三人各自擁有迥異的想法，他們依然能在摩擦中激盪出hot shit，竭盡所能地共同將天馬行空的想法具現化，不是刻意叛亂，而是特別忠於自己，毫無疑問地展現「Keep It Real」的嘻哈精神，光憑這點便足以令人為之動容。

雖然前面提及這張專輯並非尋求教育意義，但筆者仍從中得到不少啟發！SmashRegz透過特立獨行的音樂成品傳達出「不要畫地自限，勇於放膽去做」的訊息，承載著嘻哈音樂的包容性，《三不管》這張專輯對於台灣嘻哈圈的歷史意義絕對遠遠大過於目前它在音樂串流平台的榜單成績。與此同時，SmashRegz這齣脫離制式劇本的科幻電影，將持續通往無法預料的奇途篇章上演好戲，歡迎入座觀賞觀賞！

睽違八年的三倍爽？打破規則，一不做二不休《三不管》啦！— SmashRegz專訪

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